Tankcrimes legen Inepsy’s Alben neu auf (DE+EN)
Tankcrimes hat sich mit den Mötorcharged Crust-Metal-Punks Inepsy aus Montreal zusammengetan, um den Backkatalog der Band neu aufzulegen.
Inepsy existierten berüchtigt von 1999 bis 2011 und haben in den zwölf Jahren ihrer Tätigkeit eine Flut von EPs und LPs abgeladen. Jetzt ehren Tankcrimes das gefräßige Vermächtnis der Band mit physischen Neuauflagen ihrer Debüt-EP „See You In Hell“ (2002), der „Rock ‚N‘ Roll Babylon“-Debüt-LP (2003), der „City Weapons“-LP (2005), der „No Speed Limit For Destruction“-LP (2007), der „Madness And Overkill“-EP (2010) und der „Lost Tracks“-EP (2017).
Vorbestellungen für die ersten beiden Titel sind derzeit möglich. „See You In Hell“ ist in drei Varianten erhältlich: Black/Green Half ’n‘ Half (200), Crystal Clear (300) und Green (1000).
„Rock ‚N‘ Roll Babylon“ ist sowohl auf CD als auch auf LP erhältlich, einschließlich eines 24″ x 24″ Posters mit dem Cover-Artwork in vier Varianten: Black/Beer/Sea Blue Merge w/ Silver + Aqua Blue Splatter (200), Crystal Clear w/ Sea Blue, Aqua Blue, Brown + Silver Splatter (300), Sea Blue (1250) und eine australische exklusive Variante auf Sea Blue w/ Silver, Braun + Schwarzer Spritzer (250).
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Tankcrimes wird weiterhin jeden physischen Titel in chronologischer Reihenfolge veröffentlichen, bis alles wieder im Druck ist.
Der langjährige Tankcrimes-Unterstützer und ehemalige Maximum Rocknroll-Redakteur und aktuelle Razorblades & Aspirin-Redakteur Mike Thorn schreibt: „Es war ein Anruf von meinem Partner Anandi hinter dem Tresen des legendären Mission Records in San Francisco, der mir die Tür öffnete. Wir müssen heute ins Warm Water Cove gehen… da war gerade die süßeste Bande kanadischer Punks, die später dort spielte. Das war meine erste Bekanntschaft mit dem Montrealer Moloch Inepsy – dreckige, laute Rock’n’Roll-Randalierer, die eine Welle der Zerstörung über den nordamerikanischen Kontinent feuern. Eine Mischung aus Motörhead, Sodom und Voivod, die mit voller Wucht auf Discharge, GBH und Varukers prallte. Eine auditive Darstellung der visuellen Landschaft der Mad Max-Filme – verzweifelt, roh, wütend und ursprünglich.„
Warm Water Cove war ein perfekter Einstieg – ein trostloser Park an der Ostküste San Franciscos, umgangssprachlich bekannt als Tire Beach wegen der großen Menge an weggeworfenen Autoreifen, inmitten von anderem Müll aus der Zeit, bevor Gentrifizierung und Tech-Geld seine Arme so weit in den Dogpatch streckte. Punks versammelten sich inmitten von Müll, verlassenen Lagerhäusern, zerbrochenem Glas und zerbrochenen Träumen, um diesen schwarz gekleideten Frankokanadiern dabei zuzusehen, wie sie einen Berg von Verstärkern in den Himmel stapelten und ein brüllendes Set von stämmigem Punk-Metal spielten, das uns alle die Ohren bluten ließ. Ich meine, das war die Sache – Shows im Warm Water Cove waren nicht typisch laut. Klar, es klang okay, so gut es eben ging, wenn man bedenkt, dass es sich um einen Park am Wasser handelt, inmitten von industriellem Dreck und der Kakophonie von Schiffen, aber Inepsy war laut. Auf Motörhead-Niveau war alles lauter als alles andere. Es war unwirklich. Der perfekte Soundtrack für die urbane Landschaft – diese vitale und untrennbar verbundene Reflexion eines Lebens, das am Rande der Zivilisation verbracht wird und sich von den Resten ernährt.
Da waren natürlich all die Gerüchte – es gab Hausbesetzer, die in befestigten, verlassenen Fabriken im Zentrum von Montreal wohnten. Tales of Chany (oder war es vielleicht Steve? Oder war es Sam?) die US-Grenze zu überqueren, indem er sich durch den Wald schleicht, um der Zoll- und Grenzkontrolle zu entgehen… Sie waren Legenden.
Auf dem Demo eher in Richtung Råpunk/Scandi-Stil angelehnt, deuten die ersten wirklichen Andeutungen auf die Der Motö-Charge-Stil, den sie definieren sollten, erscheint auf ihrer ersten EP „See You In Hell“ – ein taumelnder Galopp aus tighten Riffs, der Venom-eskes Knurren mit dem Punch von Anti Cimex‘ Absolut Country Of Sweden verbindet und den Tisch für ihre verheerende erste LP „Rock ‚N‘ Roll Babylon“ bereitet.
Es ist schwer, die Wirkung des ersten Hörens des Albums wirklich zu vermitteln – UK82 melodische Sensibilität, die durch dreckige, verdammt laute Rock’n’Roll-Riffs geballert wird, die eine lyrische Leinwand unterstützen, die die Verzweiflung einer Welt nach 9/11 heraufbeschwört, die Rückkehr der Möglichkeit nuklearer Schrecken und wilde Punx, die inmitten der Ruinen der Gesellschaft die Hölle aufrichten.
Von diesem Zeitpunkt an war der Krieg gegen die zivilisierte Gesellschaft im Gange, als sie City Weapons, No Speed Limit For Destruction, Madness & Overkill entfesselten, die Abspaltung mit Toxic Holocaust… Jedes Gebäude basiert auf dem Fundament des lauten, schnellen Metal-Punks, der von Lemmy geschaffen wurde und eine Schneise des Chaos und der Zerstörung durch das Land schlägt. Alben voller donnernder Riffs, die sich jeweils mehr an eine 70er-Jahre-lastige Outsider-Rock-Tradition anlehnen, während sie mit beiden Beinen fest im D-Beat-Hardcore-Punk stehen.
Und dann, so schnell wie sie ankamen, glitten sie in die Nacht hinaus, wie die tobenden, dreckigen Piraten und Agenten des Chaos, die sie sind – ihr Einfluss kann jedoch nicht hoch genug eingeschätzt werden. Man kann sie überall in der aktuellen Ära des dreckigen, rohen Punks und Metals hören, genauso wie man Lemmy und Bones von ihren Aufnahmen tropfen hört. Bombastischer und brüllender Punk, der geradewegs durch deine Großhirnrinde galoppiert und wie eine Lokomotive zuschlägt – das ist ihr Vermächtnis. Wer ist der Nächste?!“
Longtime Tankcrimes supporter and former Maximum Rocknroll editor/current Razorblades & Aspirin editor Mike Thorn writes:
„It was a phone call from my partner Anandi from behind the counter at the legendary Mission Records in San Francisco which opened the door for me. ‚We need to go to Warm Water Cove today… there were just the cutest bunch of Canadian punx in here playing there later.‘ That was my first introduction to the Montreal juggernaut known as INEPSY – filthy, loud, rock ’n‘ roll rampagers blasting a wave of destruction across the North American continent. The face-melting combination of Motörhead, Sodom, and Voivod rammed headlong into Discharge, GBH, and Varukers. An auditory representation of the visual landscape presented in Mad Max films – desperate, raw, angry, and primal.
Warm Water Cove was a perfect first introduction – a desolate park along the eastern coast of San Francisco colloquially known as Tire Beach thanks to the large quantity of dumped tires, amidst other refuse from the time before gentrification and tech money reached its arms that far down the Dogpatch. Punks gathered amidst the trash, abandoned warehouses, broken glass and shattered dreams to watch these black clad French Canadians pile a mountain of amplifiers to the sky and blast through a roaring set of burly punk metal that made all our ears bleed. I mean that was the thing – shows at Warm Water Cove weren’t typically loud. Sure, it sounded okay, as well as it could be given it being a park on the water amidst the industrial dreck and cacophony of ships, but INEPSY was loud. Motörhead levels of everything louder than everything else loud. It was unreal. The perfect soundtrack for the urban landscape – this vital and intrinsically linked reflection of a life spent on the edges of civilization, feeding off the scraps.
There were, of course, all the rumors – there were squatters dwelling in fortified, abandoned factories in the center of Montreal. Tales of Chany (or maybe it was Steve? Or was it Sam?) crossing the US border by sneaking through the woods to avoid Customs & Border Control… They were legends.
Decidedly leaning more into a råpunk/Scandi style on the demo, the first real hints at the Motö-charge style they would come to define appears on their first EP See You In Hell – a lurching gallop of tight riffing marrying Venom-esque snarl with the punch of Anti Cimex’s Absolut Country Of Sweden setting the table for their devastating first LP, Rock ’N’ Roll Babylon.
It’s hard to truly convey the impact of the first listen of that record – UK82 melodic sensibility piledriven through filthy, loud as fuck rock’n’roll riffing backing up a lyrical canvas evoking the desperation of a post 9/11 world, the return of the possibility of nuclear horrors, and wild punx out raising hell amidst the ruins of society.
From that point, the war on civilized society was on as they unleashed City Weapons, No Speed Limit For Destruction, Madness & Overkill, the split with Toxic Holocaust… each building on the foundation of loud, fast, metal punk set forth by Lemmy and cutting a path of chaos and destruction across the land. Albums filled with thunderous riffs, each leaning more into a ‘70s-heavy outsider rock tradition while remaining with their feet firmly planted in d-beat hardcore punk.
And then as quickly they arrived, they slipped off into the night, like the rampaging filthy pirates and agents of mayhem that they are – their impact, however, can’t be overstated. You can hear them all over the current era of filthy raw punk and metal in the same way you hear Lemmy and Bones dripping from their recordings. Bombastic and roaring punk galloping straight through your cerebral cortex that hits like a locomotive – that is their legacy. Who’s Next?!“
